Claude Monets slørede verden genskabte

Claude Monets malerier diffunderer til intet andet end et uklar farveorgie, når de ses for tæt. Ironisk nok blev impressionistens vision overskyet sent i livet, og hele hans verden sløret som en Monet. Nu har forskere genskabt verden som Monet så det.

det nye perspektiv afslører, hvordan malerens svigtende vision kunne have påvirket hans arbejde.

ved hjælp af historiske beretninger vurderede Stanford-øjenlæge Michael Marmor kunstnerens niveau af nedsat syn og anvendte med en computer sløring og farvevariation for at matche de forskellige stadier i hans faldende syn og omdannede de forskellige farver på Monets “japanske bro” til mørke og mudrede nuancer af gulgrøn.

Marmor udførte også den samme analyse på værker af Edgar Degas, der led af en øjensygdom, der skæv hans centrale vision.

” det, der er nyt i dette arbejde, er faktisk at vise, hvad det betød for dem, og jeg tror ikke, det er blevet værdsat nogensinde i fortiden, virkelig hvordan dette visuelle tab påvirkede deres opfattelse af deres eget arbejde,” sagde Marmor.

Monet: color lost

Monet, for hvis arbejde fine variationer i farve var et kendetegn, udtrykte ofte sin frustration over for venner og familie, da hans vision mislykkedes mellem 1912 og 1922.

“han skrev breve til venner, hvordan farver blev kedelige, og det var svært at skelne dem fra hinanden, og hvordan han måtte mærke rør af maling,” sagde Marmor. “Han var meget højrøstet over, hvordan hans svigtende syn påvirkede ham.”

øjenlæger erkendte på det tidspunkt, at Monet havde grå stær, hvilket får øjets linse til at blive tættere og mere gullig over tid. Denne ændring slørede forskellene mellem farver for Monet og mindskede deres intensitet.

“så hans vision blev gradvist mere brunlig i det væsentlige,” fortalte Marmor . “Det blev sværere at se, det blev slørere, men han var sandsynligvis mere generet af det progressive tab af farvesyn end sløret alene.”

ved at ændre et fotografi af den japanske bro i Monets have til, hvordan det kunne se ud for ham, viser Marmor, at Monet først så og malede sin verden med en gullig rollebesætning, skønt individuelle farver stadig kunne skelnes.

efterhånden har Monet måske set verden i mere og mere af en monoton—Marmor ‘ s arbejde, offentliggjort i Archives of Ophthalmology, viser, at to senere malerier af broen med stærke overordnede rød-orange og grøn-blå toner måske har vist sig næsten det samme for ham.

” disse to japanske bromalerier fra tæt på 1922, der viser hans brug af meget, meget stærke farver, som var noget usædvanlige for hans stil, viser, hvor slående hans sløring virkelig endda skjulte disse forskelle,” sagde Marmor.

“han producerede bestemt nogle billeder, hvor farverne var ret mærkelige,” bekræftede kunsthistorikeren Richard Kendall.

Monet kan have brugt stærke farver i disse malerier, fordi han kun brugte dem fra hukommelsen, plukkede farver med navnet på malingsrørene, eller fordi han overkompenserede for sin gule vision ved at tilføje mere blå, sagde Marmor.

heldigvis for Monet var kataraktkirurgi veletableret, og i 1923 underkastede han sig endelig proceduren. Derefter ødelagde han mange af de malerier, han havde skabt i den tid, hvor hans vision var værst, skønt han havde været kendt for at gøre dette, før hans syn begyndte at mislykkes. De værker, der er tilbage fra den periode, blev reddet af venner og familie.

Degas: stigende sløring

i modsætning til Monet er det uklart, hvordan dagens læger ville diagnosticere Degas’ synsproblemer. Han begyndte at bemærke problemer med sin vision i slutningen af 1880 ‘ erne, og det faldt støt i løbet af de næste 40 år.

Marmor konkluderede, at Degas “sandsynligvis havde en form for makulopati, hvilket betyder en retinal sygdom, der påvirker det centrale synsområde,” sagde han. “Vi ved, at hans vision svigtede gradvist, og grundlæggende blev tingene bare blurrier og blurrier.”

men i modsætning til Monet var der ingen behandling for Degas’ øjensygdom—da hans syn støt blev sløret, blev konturerne og skyggen af hans arbejde grovere og mere uregelmæssige og fine detaljer gik tabt.

men for ham udglattede sløret denne grovhed, så formen af emnet, som var hans fokus, lignede hans tidligere værker ifølge Marmor ‘ s computermanipulationer. Så det er muligt, at han ikke var klar over, hvordan de senere malerier syntes for andre.

men venner, familie og kunstkritikere bemærkede den dramatiske ændring fra hans tidligere værker og påpegede det for Degas.

“jeg tror, at nogle af dem opfordrede ham til måske at holde op,” sagde Marmor. “Et af de interessante spørgsmål var: hvorfor fortsatte han med at male?”

Kendall påpeger dog, at Degas producerede nogle af hans fineste mesterværker i denne senere periode, og nogle af hans malerier var bemærkelsesværdigt klare, så det er muligt, at hans syn ikke altid var en alvorlig hindring.

fortolkninger

Marmor siger, at hans analyse kan påvirke fortolkningen af Degas’ og Monets malerier, ligesom andre aspekter af en kunstners liv kan påvirke, hvordan deres arbejde ses.

“jeg tror, det siger ikke, at malerierne er gode eller dårlige eller svarer på spørgsmålet om, hvor meget de forsøgte at ændre deres stil,” sagde Marmor. “Men jeg tror, det påpeger meget dramatisk nogle fysiske begrænsninger, som de havde, som begge begrænsede deres evne til at male, at lægge maling på lærred direkte, men også at fortolke, hvad de lagde på et lærred—de kunne ikke rigtig bedømme, hvad de så.”

men Kendall og Marmor selv advarer mod at overfortolke kunstnerens synsproblemer og siger, at det er umuligt at fortælle, hvordan kunstneren havde til hensigt, at hans arbejde skulle se ud for dem, der så malerierne, eller hvor meget af ændringerne i Monets og Degas’ kunst var bevidste stilændringer.

  • billeder: mikroskopiske billeder som kunst
  • forskere hjælper med at genoprette aldrende kunstværker
  • billeder: jorden som kunst

seneste nyheder

{{ artikelnavn }}

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.