Tintorettos triumf

Jacopo Tintoretto (c. 1519-94) havde en ujævn start. Carlo Ridolfi, hans biograf fra det 17.århundrede, beskriver, hvordan drengen blev i lære hos Titian i få dage, før den ældre kunstner udviste ham fra sit studie i et anfald af jalousi. Uforfærdet lærte Tintoretto sig selv ved at kopiere dagens fineste kunstnere. For at bevare fokus skrev de unge på en væg: ‘Il disegno di Michelangelo e il colorito di Titiano’ (Michelangelos udkast og malingshåndteringen af Titian).

selvom nogle forskere antager, at denne beretning er apokryf, synes det visuelle bevis på en fusion af Michelangelo og Titian overbevisende i malerier fra Tintorettos gennembrudsmoment, især slavens mirakel (1548). Her er formlen legemliggjort af muskuløse figurer, der er trygt tegnet og en overflod af varieret penselarbejde, der udforsker mulighederne for olie. Tintorettos monumentale mirakel var et vandskel i venetiansk kunst, der fejede de målte fortællingsmalerier fra tidligere generationer væk. Fra det år ville enhver beretning om venetiansk maleri være nødvendigt for at imødekomme Tintorettos overdrevne tilstedeværelse.

slavens mirakel, Tintorreto

slavens mirakel (1548), Jacopo Tintoretto. Gallerie dell ‘ Accademia, Venedig

i 2018-19 fejres 500-året for Tintorettos fødsel især i Venedig, hvor han blev født og tilbragte hele sin karriere. Selvom Venedig ærer kunstneren året rundt på steder i hele byen, frem for alt Scuola Grande di San Rocco, er Ducale i efteråret vært for den første rigtige Tintoretto–retrospektiv i kunstnerens hjemby siden en massiv udstilling på Ca’ Pesaro i 1937 (7.September-6. januar 2019). I mange årtier syntes det, at en Tintoretto-udstilling enten var unødvendig for Venedig eller umulig i betragtning af den store skala af mange malerier og en vedvarende tvivl om, hvilke værker der faktisk var af mesteren. Udstillingen på Ducale–paladset, der derefter rejser til National Gallery of Art (10.marts-7. juli 2019), håber at fjerne sådanne forbehold. Co-kurator Robert Echols og jeg var privilegerede at hjælpe Miguel Falomir i hans skelsættende Tintoretto præsentation på Prado i 2007. Madrid-udstillingen viste, at en museumsindstilling kunne formidle Tintorettos præstation gennem en opdateret forståelse af hans værk og kronologi og et strengt udvalg.

Saint Augustine helbreder den lamme (c. 1549-50), Jacopo Tintoretto. Musei Civici, Pinacoteca di Chiericati, Vicena

på Ducale-paladset vil den modne karriere blive undersøgt med fremragende lån af malerier og tegninger, herunder berømte værker, såsom Mælkevejens oprindelse fra Londons Nationalgalleri, og de uretfærdigt forsømte. På baggrund af styrker i Prado-udstillingen vil der blive lagt vægt på malerens arbejdsmetoder såvel som hans portrætter og argumenterer for, at Tintoretto i bedste fald er en af eliteportrætmalerne i det 16.århundrede. Et afgørende maleri, imidlertid, vil mangle: Slavens mirakel, som eksemplificerer bedre end nogen anden Michelangelo-Titian syntese af mottoet. Midlertidige udstillinger står regelmæssigt over for begrænsninger af lånetilgængelighed og logistik. Nogle værker er for skrøbelige til at rejse, og i Tintorettos tilfælde er nogle af hans største malerier for store til at bevæge sig sikkert. Den ene er slavens mirakel, mere end fire med fem meter. Hvad skal man gøre, når et nøglemaleri ikke er tilgængeligt?

vores svar er dobbelt. For det første vil mesterværket være i fokus for en samtidig udstilling i sin hjeminstitution. Accademia har organiseret ‘Young Tintoretto’ og undersøgt det første årti af Tintorettos aktivitet op til slavens epokale mirakel i sammenhæng med hans mest indflydelsesrige samtidige. For det andet formidler flere omhyggeligt udvalgte værker fra 1549, omend i mindre skala, mange kvaliteter af det manglende mesterværk. Disse inkluderer Saint Augustine Healing the Lame, hvor rækken af nøgne kroppe antyder Michelangelos Slaget ved Cascina, og en forsømt altertavle, Saint Martial in Glory, fra Tintorettos sognekirke i San Marciale. Dette sidstnævnte arbejde er blevet betragtet som en konservativ kombination af Michelangelesk udgør og Titiansk draperi, faktisk et skridt tilbage fra innovationerne i slavens mirakel. Men indtil for nylig var udseendet umuligt at bedømme; en restaurering i 1950 ‘erne havde med vilje anvendt en gylden lak for at formidle en’ gammel mester ‘ kvalitet, der sammensatte vansiringen af tidligere overmaling.

Sankt Martial i Herlighed med hellige Peter og Paul (efter bevarelse), 1549, Jacopo Tintoretto. San Marciales kirke, Venedig; foto: Matteo De Fina, 2018

i forventning om Tintoretto-hundredeårsdagen sponsorerede den amerikanske organisation Save Venice i 2017-18 bevarelsen af 18 malerier af kunstneren i Venedig, herunder altertavlen San Marciale. Efter rengøring fremkom maleriet som en virtuos forestilling med muskuløse figurer badet i en strålende belysning. Sikker på at være et højdepunkt på både Ducale-paladset og National Gallery of Art, dette værk udtrykker dristigheden af slavens mirakel og kommunikerer også et tidligere ukendt aspekt af Tintorettos kunst.

‘Tintoretto 1519-2019’ er på Ducale–paladset fra 7.September–6. januar 2019; det rejser til National Gallery of Art i USA, DC fra 10. marts-7. juli 2019.

fra septemberudgaven af Apollo. Se og abonner her.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.