Der Triumph von Tintoretto

Jacopo Tintoretto (c. 1519 – 94) hatte einen holprigen Start. Carlo Ridolfi, sein Biograf aus dem 17.Jahrhundert, beschreibt, wie der Junge nur wenige Tage bei Tizian in die Lehre ging, bevor der ältere Künstler ihn aus Eifersucht aus seinem Atelier vertrieb. Unerschrocken lehrte Tintoretto sich selbst, indem er die besten Künstler seiner Zeit kopierte. Um den Fokus zu behalten, schrieb die Jugend an eine Wand: ‚Il disegno di Michelangelo e il colorito di Tiziano‘ (die Zeichenkunst von Michelangelo und der Umgang mit Farben von Tizian).

Obwohl einige Gelehrte annehmen, dass dieser Bericht apokryphisch ist, scheint der visuelle Beweis einer Verschmelzung von Michelangelo und Tizian in Gemälden aus Tintorettos Durchbruch überzeugend zu sein, insbesondere Das Wunder des Sklaven (1548). Hier wird die Formel durch selbstbewusst gezeichnete muskulöse Figuren und eine Fülle abwechslungsreicher Pinselstriche verkörpert, die die Möglichkeiten des Öls erkunden. Tintorettos monumentales Wunder war ein Wendepunkt in der venezianischen Kunst und fegte die gemessenen Erzählbilder früherer Generationen weg. Von diesem Jahr an musste jeder Bericht über die venezianische Malerei Tintorettos übergroße Präsenz berücksichtigen.

Das Wunder des Sklaven, Tintorreto

Das Wunder des Sklaven (1548), Jacopo Tintoretto. Gallerie dell’Accademia, Venedig

2018/19 wird das 500-jährige Jubiläum von Tintorettos Geburt besonders in Venedig gefeiert, wo er geboren wurde und seine gesamte Karriere verbrachte. Auch wenn Venedig den Künstler das ganze Jahr über an Orten in der ganzen Stadt ehrt, vor allem an der Scuola Grande di San Rocco, beherbergt der Palazzo Ducale in diesem Herbst die erste richtige Tintoretto-Retrospektive in der Heimatstadt des Künstlers seit einer großen Ausstellung im Ca’Pesaro im Jahr 1937 (7. September–6. Januar 2019). Viele Jahrzehnte lang schien es, dass eine Tintoretto-Ausstellung für Venedig entweder unnötig oder unmöglich war, angesichts des großen Umfangs vieler Gemälde und eines anhaltenden Zweifels daran, welche Werke tatsächlich vom Meister stammen. Die Ausstellung im Palazzo Ducale, die dann in die National Gallery of Art in Washington, D.C. (10. März–7. Juli 2019) geht, hofft, solche Vorbehalte auszuräumen. Co-Kurator Robert Echols und ich hatten das Privileg, Miguel Falomir bei seiner wegweisenden Tintoretto-Präsentation im Prado im Jahr 2007 zu unterstützen. Die Madrider Ausstellung bewies, dass ein Museumsumfeld Tintorettos Leistung durch ein aktuelles Verständnis seines Oeuvres und seiner Chronologie und eine strenge Auswahl vermitteln konnte.

Heiliger Augustinus Heilung der Lahmen (c. 1549-50), Jacopo Tintoretto. Musei Civici, Pinacoteca di Palazzo Chiericati, Vicenza

Im Palazzo Ducale wird die reife Karriere mit hervorragenden Leihgaben von Gemälden und Zeichnungen untersucht, darunter berühmte Werke wie Der Ursprung der Milchstraße aus der Londoner National Gallery und das zu Unrecht vernachlässigte. Aufbauend auf den Stärken der Prado-Ausstellung wird der Schwerpunkt auf die Arbeitsmethoden des Malers sowie auf seine Porträtmalerei gelegt, wobei argumentiert wird, dass Tintoretto in seiner besten Form einer der Elite-Porträtmaler des 16. Ein entscheidendes Gemälde wird jedoch fehlen: Das Wunder des Sklaven, das die Michelangelo-Tizian-Synthese des Mottos besser als jedes andere veranschaulicht. Temporäre Ausstellungen sehen sich regelmäßig mit Einschränkungen der Leihverfügbarkeit und Logistik konfrontiert. Einige Werke sind zu zerbrechlich, um zu reisen, und in Tintorettos Fall sind einige seiner größten Gemälde zu groß, um sich sicher zu bewegen. Eines ist Das Wunder des Sklaven, mehr als vier mal fünf Meter. Was tun, wenn ein Schlüsselbild nicht verfügbar ist?

Unsere Antwort ist zweifach. Zunächst steht das Meisterwerk im Mittelpunkt einer parallel stattfindenden Ausstellung in seiner Heimatinstitution. Die Accademia hat ‚Young Tintoretto‘ organisiert und untersucht das erste Jahrzehnt von Tintorettos Tätigkeit bis zum epochalen Wunder des Sklaven im Kontext seiner einflussreichsten Zeitgenossen. Zweitens vermitteln im Palazzo Ducale und in der National Gallery of Art mehrere sorgfältig ausgewählte Werke aus dem Jahr 1549, wenn auch in kleinerem Maßstab, viele Qualitäten des fehlenden Meisterwerks. Dazu gehören der heilige Augustinus, der die Lahmen heilt, wo die Anordnung nackter Körper Michelangelos Schlacht von Cascina andeutet, und ein vernachlässigtes Altarbild, Saint Martial in Glory, aus Tintorettos Pfarrkirche San Marziale. Diese letztere Arbeit wurde als konservative Kombination von michelangelesken Posen und titianesken Vorhängen angesehen, in der Tat ein Schritt zurück von den Innovationen im Wunder des Sklaven. Doch bis vor kurzem war sein Aussehen unmöglich zu beurteilen; eine Restaurierung in den 1950er Jahren hatte absichtlich einen goldenen Lack aufgetragen, um eine ‚Alte Meister‘ -Qualität zu vermitteln, die die Entstellung früherer Übermalungen noch verstärkte.

Heiliger Martial in Herrlichkeit mit den Heiligen Peter und Paul (nach Konservierung), 1549, Jacopo Tintoretto. Kirche San Marziale, Venedig; Foto: Matteo De Fina, 2018

Im Vorgriff auf das Tintoretto quincentenary sponserte die amerikanische Organisation Save Venice 2017-18 die Konservierung von 18 Gemälden des Künstlers in Venedig, darunter das Altarbild von San Marziale. Nach der Reinigung entstand das Gemälde als virtuose Performance mit muskulösen Figuren, die in eine brillante Beleuchtung getaucht waren. Dieses Werk, das sowohl im Palazzo Ducale als auch in der National Gallery of Art ein Highlight sein wird, drückt die Kühnheit des Wunders des Sklaven aus und vermittelt auch einen bisher unbekannten Aspekt von Tintorettos Kunst.

‚Tintoretto 1519-2019‘ ist vom 7. September bis 6. Januar 2019 im Palazzo Ducale zu sehen; es wird vom 10. März bis 7. Juli 2019 in die National Gallery of Art in Washington, D.C. reisen.

Aus der September-Ausgabe von Apollo. Vorschau und abonnieren Sie hier.

Schreibe einen Kommentar

Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht.