Tintoretton voitto

Jacopo Tintoretto (n. 1519-94) sai kuoppaisen alun. Carlo Ridolfi, hänen 1600-luvulla elämäkertansa kirjoittaja, kuvailee, kuinka poika oli Titianuksen oppipoikana vain päiviä ennen kuin vanhempi taiteilija karkotti hänet studiostaan mustasukkaisuuden puuskassa. Lannistumatta Tintoretto opetteli itseään kopioimalla aikansa hienoimpia taiteilijoita. Keskittymisen säilyttämiseksi nuorukainen kaiverrutti seinään: ”Il disegno di Michelangelo e il colorito di Tiziano” (Michelangelon taituruus ja Titianin maalinkäsittely).

vaikka jotkut tutkijat olettavat tämän kertomuksen olevan apokryfinen, visuaaliset todisteet Michelangelon ja Titianuksen fuusiosta vaikuttavat vakuuttavilta Tintoretton läpimurtohetken maalauksissa, erityisesti orjan ihmeessä (1548). Tässä kaava on kirjattu lihaksikas lukuja luottavaisesti piirretty ja runsaasti erilaisia siveltimistö tutkii mahdollisuuksia öljyn. Tintoretton monumentaalinen ihme oli venetsialaisen taiteen vedenjakaja, joka pyyhkäisi pois aikaisempien sukupolvien mitoitetut kerronnalliset maalaukset. Siitä vuodesta lähtien, kaikki huomioon venetsialainen maalaus olisi mukautettava Tintoretto outsized läsnäolo.

orjan ihme, Tintorreto

orjan ihme (1548), Jacopo Tintoretto. Gallerie dell ’ Accademia, Venetsia

vuosina 2018-19 Tintoretton syntymän 500-vuotisjuhlaa vietetään erityisesti Venetsiassa, jossa hän on syntynyt ja viettänyt koko uransa. Vaikka Venetsia kunnioittaa taiteilijaa ympäri vuoden eri puolilla kaupunkia sijaitsevissa kohteissa, ennen kaikkea Scuola Grande di San Roccossa, tänä syksynä Palazzo Ducalessa järjestetään ensimmäinen varsinainen Tintoretto–retrospektiivi taiteilijan kotikaupungissa sitten massiivisen näyttelyn Ca’ Pesarossa vuonna 1937 (7.9.-6.1.2019). Vuosikymmenten ajan näytti siltä, että Tintoretto-näyttely oli Venetsialle joko tarpeeton tai mahdoton, kun otetaan huomioon monien maalausten suuri mittakaava ja sitkeä epäilys siitä, mitkä teokset olivat todellisuudessa mestarin tekemiä. Palazzo Ducalen näyttely, joka sitten matkusti National Gallery of Artiin Washington D. C: hen (10.Maaliskuuta–7. heinäkuuta 2019), toivoo hälventävänsä tällaisia varauksia. Kuraattori Robert Echols ja minä olimme etuoikeutettuja avustamaan Miguel Falomiria hänen Tintoretto-esityksessään Pradossa vuonna 2007. Madridin näyttely osoitti, että museoasetelma saattoi välittää Tintoretton saavutuksen hänen tuotantonsa ja kronologiansa ajantasaisen ymmärryksen ja tiukan valinnan kautta.

Saint Augustine Healing the Lame (n.1549-50), Jacopo Tintoretto. Musei Civici, Pinacoteca di Palazzo Chiericati, Vicenza

Palazzo Ducalessa kypsää uraa kartoitetaan loistavilla lainoilla maalauksia ja piirustuksia, mukaan lukien kuuluisia teoksia, kuten Linnunradan synty Lontoon kansallisgalleriasta ja epäoikeudenmukaisesti laiminlyöty. Pradon näyttelyn vahvuuksiin nojaten painotetaan taidemaalarin työskentelytapoja sekä muotokuvia, väittäen, että parhaimmillaan Tintoretto on yksi 1500-luvun eliitin muotokuvamaalareista. Yksi ratkaiseva maalaus kuitenkin puuttuu: Orjan ihme, joka ilmentää paremmin kuin mikään muu Michelangelo-Titian synteesi motto. Vaihtuvat näyttelyt kohtaavat säännöllisesti rajoituksia lainansaannissa ja logistiikassa. Jotkut teokset ovat liian hauraita matkustettavaksi ja Tintoretton tapauksessa jotkut hänen suurimmista maalauksistaan ovat liian suuria turvalliseen liikkumiseen. Yksi on orjan ihme, yli neljä kertaa viisi metriä. Mitä tehdä, kun avainmaalaus ei ole käytettävissä?

vastauksemme on kaksijakoinen. Ensinnäkin mestariteos keskittyy samanaikaisesti näyttely sen koti-instituutio. Accademia on järjestänyt ”nuoren Tintoretton”, joka tutkii Tintoretton toiminnan ensimmäistä vuosikymmentä aina orjan käänteentekevään ihmeeseen asti hänen vaikutusvaltaisimpien aikalaistensa kontekstissa. Toiseksi, Palazzo Ducalen ja National Gallery of Art venues-taidegalleriassa useat huolellisesti valitut teokset vuodelta 1549 välittävät, joskin pienemmässä mittakaavassa, monia kadonneen mestariteoksen ominaisuuksia. Näitä ovat muun muassa Saint Augustine Healing the Lame, jossa alastomien ruumiiden kirjo viittaa Michelangelon Cascinan taisteluun, sekä laiminlyöty alttaritaulu Saint Martial in Glory Tintoretton San Marzialen seurakunnasta. Viimeksi mainittua teosta on pidetty konservatiivisena yhdistelmänä Michelangeleskeja poseerauksia ja Titianeskeja verhoja, jopa askeleena taaksepäin orjan ihmeen uudistuksista. Silti viime aikoihin asti sen ulkonäköä oli mahdotonta arvioida; restaurointi 1950-luvulla oli tarkoituksellisesti sovellettu kultainen lakka välittää ”vanha mestari” laatu, pahentaa disfigurement aiemmin overpaints.

Saint Martial kunniassa pyhimysten Peter ja Paul (säilyttämisen jälkeen), 1549, Jacopo Tintoretto. San Marzialen kirkko, Venetsia; kuva: Matteo De Fina, 2018

Tintoretton quincentenary-juhlavuotta ennakoiva amerikkalainen Save Venice-järjestö sponsoroi vuosina 2017-18 taiteilijan 18 maalauksen konservointia Venetsiassa, mukaan lukien San Marzialen alttaritaulu. Puhdistuksen jälkeen maalauksesta tuli virtuoosimainen esitys, jossa lihaksikkaat hahmot kylpivät loistavassa valaistuksessa. Tämä teos on varmasti kohokohta sekä Palazzo Ducalessa että National Gallery of Artissa, ja se ilmaisee orjan ihmeen rohkeutta ja viestii myös Tintoretton taiteen aiemmin tuntematonta puolta.

”Tintoretto 1519-2019” on Palazzo Ducalessa 7.Syyskuuta–6. tammikuuta 2019; se matkustaa National Gallery of Artiin Washingtonissa 10. Maaliskuuta–7. heinäkuuta 2019.

Apollon syyskuun numerosta. Esikatsele ja tilaa täältä.

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.