AW are

munkáscsaládba született Boston külvárosában, May Stevens művész, költő és tanár, akinek erősen elkötelezett munkája kifejezetten reális stílust használ a hatalommal való visszaélések mindenféle elítélésére, a rasszizmustól a szexizmusig, az imperializmustól a háborúig. A bostoni Massachusetts College of Art and Design-ban (1946) tanult, majd 1948-ban New Yorkban folytatta tanulmányait, ahol megismerkedett Rudolf Baranikkal (1920-1998), akivel abban az évben házasodott össze, és akitől fia született. A pár Párizsba költözött, ahol Stevens részt vett az Academy-n. Ezután felfedezte az absztrakt expresszionizmust, amikor 1951-ben visszatért New Yorkba. Kollektív kiállításokon vett részt, röviden dolgozott a Modern Művészetek Múzeumában, művészettörténetet tanított. Legkorábbi művei kezdettől fogva politikai üzenetet hordoztak, az illusztrációhoz közelebb álló stílusban, sima színű háttérrel lecsupaszított emberi alakokkal. Big Daddy sorozatában (1967-1976) a férfi alakja – munkájának visszatérő eleme, apja fényképéből merítve – az amerikai társadalom diszkriminációját és imperializmusát szimbolizálja (Big Daddy Paper Doll, 1970).

Linda Nochlin “miért nem voltak nagy női művészek?”(Artnews) 1971-ben arra késztette, hogy ősi női művészeket kutasson, és részt vegyen a feminista küzdelmekben. Ebben az értelemben festménye Soho női művészek (1978), egy csoportportré, amely tiszteleg ezeknek az alakoknak, alternatívát kínál a hagyományosan férfias művészettörténet számára. 1977-ben a festő közreműködött a review Heresies: feminista Művészeti és politikai Kiadvány létrehozásában, amelynek célja a művészet és a politika feminista szempontból történő elemzése volt. Festményei (szavak tengere, 1990-1991) és publikációi mellett az írás mindig nagy szerepet játszik munkájában. Stevens jelenleg Santa Fe-ben (Új-Mexikó) él, és egyre líraibb képeket fest a vízről.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.