Tintoretto diadala

Jacopo Tintoretto (1519-94 körül) rögös volt. Carlo Ridolfi, 17.századi életrajzírója, leírja, hogy a fiút alig néhány napig tanították Titiannak, mire az idősebb művész féltékenységből kiűzte stúdiójából. Tintoretto a nap legkiválóbb művészeinek másolásával tanította magát. A figyelem fenntartása érdekében a fiatalok a falra írták: ‘Il disegno di Michelangelo e il colorito di Tiziano’ (Michelangelo rajzolása és Tiziano festékkezelése).

bár egyes tudósok feltételezik, hogy ez a beszámoló apokrif, Michelangelo és Tiziano összeolvadásának vizuális bizonyítéka meggyőzőnek tűnik Tintoretto áttörési pillanatának festményein, különösen a rabszolga csodája (1548). Itt a képletet magabiztosan rajzolt izmos figurák testesítik meg, valamint az olaj lehetőségeit feltáró változatos ecsetmunka. Tintoretto monumentális csodája vízválasztó volt a Velencei művészetben, elsöpörve a korábbi generációk mért narratív festményeit. Ettől az évtől kezdve a velencei festészet minden beszámolójának el kell fogadnia Tintoretto túlméretezett jelenlétét.

a rabszolga csodája, Tintorreto

a rabszolga csodája (1548), Jacopo Tintoretto. Gallerie dell ‘ Accademia, Velence

2018-19-ben Tintoretto születésének 500.évfordulóját különösen Velencében ünneplik, ahol született és egész karrierjét töltötte. Még akkor is, ha Velence egész évben tiszteletben tartja a művészt a város egész területén, mindenekelőtt a Scuola Grande di San Rocco-ban, ősszel a Palazzo Ducale az első megfelelő Tintoretto retrospektívát rendezi a művész szülővárosában, az 1937–es Ca’ Pesaro-I hatalmas kiállítás óta (7 szeptember-6 január 2019). Hosszú évtizedekig úgy tűnt, hogy a Tintoretto-kiállítás vagy szükségtelen Velence számára, vagy lehetetlen, tekintettel a sok festmény nagy méretére és a folyamatos kétségre, hogy mely művek voltak a mester. A Palazzo Ducale kiállítása, majd a Washingtoni Nemzeti Művészeti Galériába utazik (10 március-7 július 2019), reméli, hogy eloszlatja az ilyen fenntartásokat. Robert Echols Társ-kurátor és én abban a kiváltságban részesültünk, hogy segíthettünk Miguel Falomirnak a Tintoretto 2007-es Prado-i bemutatóján. A madridi kiállítás bebizonyította, hogy a múzeumi környezet képes közvetíteni Tintoretto teljesítményét életművének és kronológiájának naprakész megértésével és szigorú válogatással.

Szent Ágoston gyógyítja a bénát (c. 1549-50), Jacopo Tintoretto. Musei Civici, Pinacoteca di Palazzo Chiericati, Vicenza

a Palazzo Ducale-ban az érett karriert kiváló festményekkel és rajzokkal, köztük híres művekkel, például a Tejút eredete a londoni Nemzeti Galériából, és az igazságtalanul elhanyagolt. A Prado kiállítás erősségeire építve hangsúlyt kap a festő munkamódszerei, valamint portréi, azzal érvelve, hogy legjobb esetben Tintoretto a 16.század egyik elit portréfestője. Egy fontos festmény, azonban, hiányozni fog: A rabszolga csodája, amely minden másnál jobban példázza a mottó Michelangelo-Tiziano szintézisét. Az időszaki kiállítások rendszeresen szembesülnek a kölcsön rendelkezésre állásának és a logisztikának a korlátaival. Néhány mű túl törékeny az utazáshoz, Tintoretto esetében pedig néhány legnagyobb festménye túl nagy ahhoz, hogy biztonságosan mozoghasson. Az egyik a rabszolga csodája, több mint négy – öt méter. Mi a teendő, ha egy kulcsfestmény nem érhető el?

válaszunk kettős. Először is, a remekmű a hazai intézmény egyidejű kiállításának középpontjában áll. Az Accademia megszervezte ‘fiatal Tintoretto’, Tintoretto tevékenységének első évtizedét vizsgálja, egészen a rabszolga korszakos Csodájáig, legbefolyásosabb kortársai összefüggésében. Másodszor, a Palazzo Ducale és a Nemzeti Művészeti Galéria helyszínein több gondosan kiválasztott 1549-es mű közvetíti, bár kisebb mértékben, a hiányzó remekmű számos tulajdonságát. Ezek közé tartozik Szent Ágoston A béna gyógyítása, ahol a meztelen testek sora Michelangelo Cascinai csatájára utal, valamint egy elhanyagolt oltárkép, Szent harc a dicsőségben, Tintoretto San Marziale plébániatemplomából. Ez utóbbi mű a Michelangelesque pózok és a Titianesque drapéria konzervatív kombinációjának tekinthető, valóban visszalépés a rabszolga csodája újításaitól. Mégis, egészen a közelmúltig a megjelenése lehetetlen volt megítélni; az 1950-es évek restaurálása szándékosan arany lakkot alkalmazott az ‘öreg mester’ minőség közvetítésére, kiegészítve a korábbi túlfestések elcsúfítását.

Szent Martial dicsőségben Szent Péterrel és Pállal (megőrzés után), 1549, Jacopo Tintoretto. San Marziale templom, Velence; fotó: Matteo de Fina, 2018

a Tintoretto quincentenary-ra számítva az amerikai Save Venice szervezet 2017-18-ban támogatta a művész 18 festményének megőrzését Velencében, köztük a San Marziale oltárképet. Tisztítás után a festmény virtuóz előadásként jelent meg, izmos alakokkal, ragyogó megvilágításban fürdve. Biztos, hogy mind a Palazzo Ducale, mind a Nemzeti Művészeti Galéria fénypontja, ez a munka kifejezi a rabszolga csodájának merészségét, és Tintoretto művészetének korábban fel nem ismert aspektusát is közli.

a’Tintoretto 1519-2019′ a Palazzo Ducale–ban található 7 szeptember–6 január 2019; a Washingtoni Nemzeti Művészeti Galériába utazik 10 március-7 július 2019.

az Apollo szeptemberi számából. Előnézet és feliratkozás itt.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.