Il mondo sfocato di Claude Monet Ricreato

I dipinti di Claude Monet si diffondono in nient’altro che un tripudio di colori sfocati se visti troppo da vicino. Ironia della sorte, la visione dell’impressionista si è offuscata tardi nella vita, e il suo intero mondo si è offuscato come, beh, come un Monet. Ora gli scienziati hanno ricreato il mondo come lo ha visto Monet.

La nuova prospettiva rivela come la visione fallimentare del pittore possa aver influito sul suo lavoro.

Utilizzando resoconti storici, l’oftalmologo di Stanford Michael Marmor stimò il livello di visione alterata dell’artista e, con un computer, applicò sfocature e variazioni di colore per adattarsi alle diverse fasi della sua vista in declino, trasformando i vari colori del “Ponte giapponese” di Monet in tonalità scure e fangose di giallo-verde.

Marmor eseguì la stessa analisi anche su opere di Edgar Degas, che soffriva di una malattia agli occhi che deformava la sua visione centrale.

“Ciò che è nuovo in questo lavoro è mostrare effettivamente cosa significasse per loro, e non penso che sia stato apprezzato mai in passato, davvero come questa perdita visiva abbia influenzato la loro percezione del proprio lavoro”, ha detto Marmor.

Monet: color lost

Monet, per il cui lavoro le variazioni di colore erano un segno distintivo, spesso esprimeva la sua frustrazione ad amici e parenti poiché la sua visione falliva tra il 1912 e il 1922.

“Ha scritto lettere agli amici, come i colori stavano diventando noiosi, ed era difficile distinguerli e come doveva etichettare tubi di vernice”, ha detto Marmor. “Era molto vocale su come la sua vista fallita lo stesse influenzando.”

I medici oculisti dell’epoca riconobbero che Monet aveva la cataratta, che faceva sì che la lente dell’occhio diventasse più densa e più giallastra nel tempo. Questo cambiamento ha offuscato le distinzioni tra i colori per Monet e diminuito la loro intensità.

“Quindi la sua visione stava diventando progressivamente più brunastra in sostanza”, ha detto Marmor a LiveScience. “Stava diventando più difficile da vedere, stava diventando più sfocata, ma probabilmente era più infastidito dalla progressiva perdita della visione dei colori rispetto alla sfocatura da sola.”

Modificando una fotografia del ponte giapponese nel giardino di Monet a come potrebbe apparire a lui, Marmor mostra che in un primo momento, Monet ha visto e dipinto il suo mondo con un cast giallastro, anche se i singoli colori erano ancora distinguibili.

A poco a poco, Monet potrebbe aver visto il mondo in modo sempre più monotono—Il lavoro di Marmor, pubblicato negli Archives of Ophthalmology, mostra che due dipinti successivi del ponte con forti toni predominanti rosso-arancio e verde-blu potrebbero essere apparsi quasi uguali a lui.

“Quei due dipinti di ponti giapponesi da vicino al 1922, che mostrano il suo uso di colori molto, molto forti, che erano un po ‘insoliti per il suo stile, mostrano come sorprendentemente la sua sfocatura abbia davvero oscurato quelle differenze”, ha detto Marmor.

“Ha sicuramente prodotto alcune immagini in cui i colori erano piuttosto strani”, ha confermato lo storico dell’arte Richard Kendall.

Monet potrebbe aver usato colori forti in questi dipinti perché li stava usando solo a memoria, scegliendo i colori con il nome sui tubi di vernice, o perché stava sovracompensando per la sua visione gialla aggiungendo più blu, ha detto Marmor.

Fortunatamente per Monet, la chirurgia della cataratta era ben consolidata e nel 1923 si sottopose finalmente alla procedura. In seguito, ha distrutto molti dei dipinti che aveva creato durante il periodo in cui la sua visione era al suo peggio, anche se era stato conosciuto per fare questo prima che la sua vista ha cominciato a fallire. Le opere che rimangono di quel periodo sono state salvate da amici e familiari.

Degas: aumento della sfocatura

A differenza di Monet, non è chiaro esattamente come i medici di oggi diagnosticherebbero i problemi di vista di Degas. Iniziò a notare problemi con la sua visione alla fine del 1880, e diminuì costantemente nei successivi 40 anni.

Marmor ha concluso che Degas “probabilmente aveva qualche tipo di maculopatia, il che significa una malattia della retina che colpisce l’area della visione centrale”, ha detto. “Sappiamo che la sua visione è fallita gradualmente, e fondamentalmente, le cose sono diventate sempre più sfocate.”

Ma a differenza di Monet, non vi era alcun trattamento per la malattia degli occhi di Degas—poiché la sua visione si offuscava costantemente, i contorni e le sfumature del suo lavoro diventavano più grossolani e i dettagli più irregolari e fini venivano persi.

Ma per lui, la sfocatura attenuava questa grossolanità, quindi la forma del soggetto, che era il suo obiettivo, sembrava simile alle sue opere precedenti, secondo le manipolazioni del computer di Marmor. Quindi è possibile che non fosse a conoscenza di come i dipinti successivi apparissero agli altri.

Ma amici, familiari e critici d’arte notarono il drammatico cambiamento rispetto alle sue opere precedenti e lo indicarono a Degas.

“Penso che alcuni di loro lo stessero esortando a smettere”, ha detto Marmor. “Uno dei problemi interessanti era: perché ha continuato a dipingere?”

Kendall sottolinea, tuttavia, che Degas produsse alcuni dei suoi migliori capolavori durante questo periodo successivo, e alcuni dei suoi dipinti erano notevolmente chiari, quindi è possibile che la sua vista non fosse sempre un serio ostacolo.

Interpretazioni

Marmor dice che la sua analisi potrebbe influenzare l’interpretazione dei dipinti di Degas e Monet, così come altri aspetti della vita di un artista potrebbero influenzare il modo in cui il loro lavoro è visto.

“Penso che non dica che i dipinti siano buoni o cattivi o rispondano alla domanda su quanto stavano cercando di cambiare il loro stile”, ha detto Marmor. “Ma penso che evidenzi in modo molto drammatico alcune limitazioni fisiche che avevano, che limitavano entrambe la loro capacità di dipingere, di mettere direttamente la pittura su tela, ma anche di interpretare ciò che stavano mettendo su una tela—non potevano davvero giudicare ciò che stavano vedendo.”

Ma Kendall, e lo stesso Marmor, mettono in guardia contro l’eccessiva interpretazione dei problemi di vista degli artisti, dicendo che è impossibile dire come l’artista intendesse apparire il suo lavoro a coloro che hanno visto i dipinti o quanto dei cambiamenti nell’arte di Monet e Degas fossero cambiamenti coscienti nello stile.

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