マリア・エッジワース(1768-1849)

マリア・エッジワースは1768年にオックスフォードシャーで生まれ、母親が5歳のときに亡くなったとき、家族はアイルランドに戻り、エッジワースタウンにある父親の財産に住んだ。 ロングフォード 2年間そこに住んだ後、エッジワースは14歳までイギリスの寄宿学校に送られた。 その時点で、彼女はエッジワースタウンに戻り、彼女は彼女の人生の残りの部分のために住んでいた(英国と大陸へのいくつかの拡張旅行を除いて)。 エッジワースは結婚せず、彼女は事実上彼女の家族の財産のマネージャーになった(彼女の父の生涯の間でさえ);彼女は大飢饉の間に飢えに代わって彼女のたゆまぬ仕事のために人生の後半に自分自身を区別した。

Edgeworthsの不動産業務の取り扱いは、彼女に彼女がしばしば彼女の文章で描いたアイルランドのテントへの暴露を与えた。 アイルランドの小説『キャッスル・ラックレント』(1800年)、『エンヌイ』(1809年)、『不在者』(1812年)、『オーモンド』(1817年)、『オルランディーノ』(1848年)はジェーン・オースティン、ウォルター・スコット、イヴァン・トゥルゲーネフなどから高く評価され、アイルランド史上最大の小説家の一人としての名声を得た。 彼女はまた、彼女の”英語社会”小説のいくつかのために祝われている,彼女のアイルランドの短編小説(子供と大人のための),そして彼女の父と共著論文,アイリッシュブルズに関するエッセイ(1803). しかし、エッジワースのキャリアについてしばしば無視されることは、彼女がいくつかの演劇を書いたということです。 彼女の古典的な小説”不在者”は実際には演劇としての生活を始めたが、アイルランドの俳優が十分ではなく、チェンバレン卿(イングランドの演劇検閲官)によって渡される可能性は低いという理由で、シェリダンによってドルーリー-レーンで拒否された。 シェリダンは以前の戯曲”気まぐれのための気まぐれ”(1798年)も拒否していた。

エッジワースは彼女の演劇を制作するのに苦労していたので(アイルランドの多くの女性劇作家が遭遇した問題–当時と今日!)、彼女のスクリプトは、常に”ホームシアター”として実行されてしまった。 つまり、彼らは彼女の家族の”大きな家”であるEdgeworthstown Houseで家族や友人のために置かれました。 12曲のうち、5曲がアイルランドの曲である。 これらには、2014年に初めて出版された彼女の最初の演劇、1786のThe Double Disguise、イギリスを舞台にしていますが、アイルランドの中心的なキャラクターを特徴とする1800のEton Montemが含まれています。; 1817年の二つの漫画ドラマ–愛と法律とバラ、アザミ、シャムロック–それぞれの国がユニークな”国家の性格”を持っているという概念に関係している;とダムアンディ–1827年に出版された–これは(エッジワースを引用する)彼女の”子供のための小さな演劇”の一つである。 間違いなくこれらの中で最高の(そして確かに最も魅力的な)二重の変装です。 この劇では、アイルランドの聖公会の家族が英国の宿屋に降りてくる。 これにより、エッジワースは英語とアイルランドの文化の違い、社会階級のグラデーション、ジェンダーの役割/期待に反映する機会が得られます。

子供のための六つの演劇の著者として、エッジワースは若い観客のための劇場(TYA)の分野で先駆的な人物です。 子供のための彼女の傑出した演劇の二つは、文字のその非常に記憶に残るキャストで、1797年の古いポズ(イングランドを設定)、と1801年のナップザック(スウェーデンを設定)、エッジワースはしようとしている–彼女の作品のように多くのように–より大きな市民の責任を示すために、すべての社会階級からの人々を説得する。

演劇

  • 二重変装(1786)
  • 古いポズ(1797)
  • ナップザック(1801)

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アイルランドの研究の観点から、この劇作家の詳細については、Clíona Ó Gallchoirの本、Maria Edgeworthを参照してください: 女性、啓蒙、国家(2005)。

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