De triomf van Tintoretto

Jacopo Tintoretto (ca.1519-94) had een hobbelige start. Carlo Ridolfi, zijn 17de-eeuwse biograaf, beschrijft hoe de jongen enkele dagen in de leer was bij Titiaan voordat de oudere kunstenaar hem uit jaloezie uit zijn atelier verdreef. Onverschrokken leerde Tintoretto zichzelf door het kopiëren van de beste kunstenaars van de dag. Om de focus te behouden, schreef de jeugd op een muur: ‘Il disegno di Michelangelo e il colorito di Tiziano’ (het tekenkunst van Michelangelo en de verfbehandeling van Titiaan). Hoewel sommige geleerden aannemen dat dit verhaal apocrief is, lijkt het visuele bewijs van een fusie van Michelangelo en Titiaan overtuigend in schilderijen uit Tintoretto ‘ s doorbraak moment, in het bijzonder het wonder van de slaaf (1548). Hier wordt de formule belichaamd door zelfverzekerde Gespierde figuren en een overvloed aan gevarieerd penseelwerk dat de mogelijkheden van olie verkent. Tintoretto ‘ s monumentale Wonder was een keerpunt in de Venetiaanse kunst en veegde de gemeten verhalende schilderijen van eerdere generaties weg. Vanaf dat jaar zou elk verslag van de Venetiaanse schilderkunst de buitenmaatse aanwezigheid van Tintoretto moeten huisvesten.

het wonder van de slaaf, Tintorreto

het wonder van de slaaf (1548), Jacopo Tintoretto. Gallerie dell ‘ Accademia, Venetië

in 2018-19 wordt de 500ste geboortedag van Tintoretto vooral gevierd in Venetië, waar hij werd geboren en zijn hele carrière doorbracht. Ook al eert Venetië de kunstenaar het hele jaar door op locaties in de stad, met name de Scuola Grande di San Rocco, het Palazzo Ducale herbergt dit najaar de eerste echte retrospectieve Tintoretto in de woonplaats van de kunstenaar sinds een enorme tentoonstelling in Ca ‘ Pesaro in 1937 (7 September–6 januari 2019). Tientallen jaren lang leek het alsof een Tintoretto-tentoonstelling voor Venetië overbodig of onmogelijk was, gezien de grote omvang van vele schilderijen en de aanhoudende twijfel over welke werken eigenlijk van de meester waren. De tentoonstelling in het Palazzo Ducale, die vervolgens naar de National Gallery of Art in Washington D. C. reist (10 maart-7 juli 2019), hoopt dergelijke reserveringen weg te nemen. Co-curator Robert Echols en ik hadden het voorrecht om Miguel Falomir te assisteren in zijn monumentale Tintoretto presentatie op het Prado in 2007. De tentoonstelling in Madrid bleek een museumomgeving die de prestatie van Tintoretto kon overbrengen door een actueel begrip van zijn oeuvre en chronologie en een strenge selectie.

Sint Augustinus geneest de lamme (CA. 1549-50), Jacopo Tintoretto. Musei Civici, Pinacoteca di Palazzo Chiericati, Vicenza

in het Palazzo Ducale zal de volwassen carrière worden onderzocht met prachtige bruiklenen van schilderijen en tekeningen, waaronder beroemde werken, zoals The Origin of the Milky Way uit de Londense National Gallery, en de ten onrechte verwaarloosde. Voortbouwend op de sterke punten in de tentoonstelling Prado, zal de nadruk worden gelegd op de werkwijze van de schilder en zijn portretkunst, met het argument dat Tintoretto op zijn best een van de elite portretschilders van de 16e eeuw is. Een cruciaal schilderij zal echter ontbreken: Het wonder van de slaaf, dat beter dan enig ander de Michelangelo-Titiaanse synthese van het motto illustreert. Tijdelijke tentoonstellingen worden regelmatig geconfronteerd met beperkingen van de beschikbaarheid van leningen en logistiek. Sommige werken zijn te fragiel om te reizen en, in het geval van Tintoretto, zijn sommige van zijn grootste schilderijen te groot om veilig te verplaatsen. Een daarvan is het wonder van de slaaf, meer dan vier bij vijf meter. Wat te doen als een sleutel schilderij niet beschikbaar is?

ons antwoord is tweeledig. Ten eerste zal het meesterwerk de focus zijn van een gelijktijdige tentoonstelling in zijn thuisinstelling. De Accademia organiseerde ‘jonge Tintoretto’, waarin hij het eerste decennium van Tintoretto ‘ s activiteit, tot aan het epochale wonder van de slaaf, onderzocht in de context van zijn meest invloedrijke tijdgenoten. Ten tweede, in het Palazzo Ducale en de National Gallery of Art podia, verschillende zorgvuldig gekozen werken uit 1549 brengen, zij het op kleinere schaal, vele kwaliteiten van het ontbrekende meesterwerk. Deze omvatten Sint Augustinus Healing the Lame, waar de reeks naakte lichamen suggereert Michelangelo ’s Slag bij Cascina, en een verwaarloosd altaarstuk, Heilige Martial in glorie, van Tintoretto’ s parochiekerk van San Marziale. Dit laatste werk wordt beschouwd als een conservatieve combinatie van Michelangeleske poses en Titiaanse draperie, inderdaad een stap terug van de innovaties in het wonder van de slaaf. Maar tot voor kort was zijn verschijning onmogelijk te beoordelen; een restauratie in de jaren vijftig had opzettelijk een gouden vernis aangebracht om een ‘oude meester’ kwaliteit over te brengen, wat de misvorming van eerdere overschilderingen verergerde.

Heilige Martial in glorie met de heiligen Petrus en Paulus (na conservatie), 1549, Jacopo Tintoretto. Kerk van San Marziale, Venetië; foto: Matteo De Fina, 2018

vooruitlopend op het Tintoretto-jubileum sponsorde de Amerikaanse organisatie Save Venice in 2017-18 de conservering van 18 schilderijen van de kunstenaar in Venetië, waaronder het Altaarstuk van San Marziale. Na het schoonmaken ontpopt het schilderij zich als een virtuoze voorstelling, met Gespierde figuren die in een schitterende verlichting baden. Zeker een hoogtepunt in zowel het Palazzo Ducale als de National Gallery of Art, dit werk drukt de moed van het wonder van de slaaf uit en brengt ook een tot dan toe onbekend aspect van Tintoretto ‘ s kunst over.

‘Tintoretto 1519-2019’ is in het Palazzo Ducale van 7 September–6 januari 2019; het zal reizen naar de National Gallery of Art in Washington, D. C. van 10 maart–7 juli 2019.

uit het septembernummer van Apollo. Preview en abonneer je hier.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.