Triumful lui Tintoretto

Jacopo Tintoretto (c. 1519-94) a avut un început accidentat. Carlo Ridolfi, biograful său din secolul al 17-lea, descrie modul în care băiatul a fost ucenic la Titian pentru doar câteva zile înainte ca artistul mai în vârstă să-l expulzeze din studioul său într-o formă de gelozie. Neînfricat, Tintoretto s-a învățat copiind cei mai buni artiști ai zilei. Pentru a menține concentrarea, tinerii au înscris pe un perete: ‘il disegno di Michelangelo e il colorito di Tiziano’ (desenul lui Michelangelo și manipularea vopselei lui Titian).

deși unii cercetători presupun că această relatare este apocrifă, dovezile vizuale ale unei fuziuni dintre Michelangelo și Titian par convingătoare în picturile din momentul descoperirii lui Tintoretto, în special Miracolul sclavului (1548). Aici formula este întruchipată de figuri musculare desenate cu încredere și o abundență de perii variate care explorează posibilitățile uleiului. Miracolul monumental al lui Tintoretto a fost un punct de cotitură în arta venețiană, măturând picturile narative măsurate ale generațiilor anterioare. Din acel an, orice relatare a picturii venețiene ar trebui să se potrivească prezenței supradimensionate a lui Tintoretto.

Miracolul sclavului, Tintorreto

Miracolul sclavului (1548), Jacopo Tintoretto. Gallerie dell ‘ Accademia, Veneția

în 2018-19, cea de-a 500-a aniversare a nașterii lui Tintoretto este sărbătorită în special la Veneția, unde s-a născut și și-a petrecut întreaga carieră. Chiar dacă Veneția îl onorează pe artist pe tot parcursul anului pe site–urile din oraș, mai ales Scuola Grande di San Rocco, în această toamnă Palazzo Ducale găzduiește prima retrospectivă Tintoretto adecvată în orașul natal al artistului de la o expoziție masivă la Ca’ Pesaro în 1937 (7 septembrie-6 ianuarie 2019). Timp de mai multe decenii, se părea că o expoziție Tintoretto era fie inutilă pentru Veneția, fie imposibilă, având în vedere amploarea multor picturi și o îndoială persistentă asupra lucrărilor care erau de fapt de către maestru. Expoziția de la Palazzo Ducale, care călătorește apoi la Galeria Națională de Artă din Washington, D. C. (10 martie–7 iulie 2019), speră să risipească astfel de rezerve. Co-curatorul Robert Echols și cu mine am avut privilegiul de a-l asista pe Miguel Falomir în prezentarea sa de referință Tintoretto la Prado în 2007. Expoziția de la Madrid s-a dovedit a fi un cadru muzeal care ar putea transmite realizarea lui Tintoretto printr-o înțelegere actualizată a operei și cronologiei sale și o selecție riguroasă.

Sfântul Augustin vindecând șchiopii (c.1549-50), Jacopo Tintoretto. Musei Civici, Pinacoteca di Palazzo Chiericati, Vicenza

la Palazzo Ducale cariera matură va fi cercetată cu împrumuturi superbe de picturi și desene, inclusiv lucrări celebre, cum ar fi originea Căii Lactee din Galeria Națională din Londra și neglijate pe nedrept. Bazându-se pe punctele forte ale expoziției Prado, accentul va fi acordat metodelor de lucru ale pictorului, precum și portretului său, argumentând că, în cel mai bun caz, Tintoretto este unul dintre pictorii de portret de elită ai secolului al 16-lea. Cu toate acestea, o pictură crucială va lipsi: Miracolul sclavului, care exemplifică mai bine decât oricare altul sinteza Michelangelo-Titiană a motto-ului. Expozițiile temporare se confruntă în mod regulat cu limitări ale disponibilității împrumuturilor și logisticii. Unele lucrări sunt prea fragile pentru a călători și, în cazul lui Tintoretto, unele dintre cele mai mari picturi ale sale sunt prea mari pentru a se deplasa în siguranță. Unul este miracolul sclavului, mai mult de patru pe cinci metri. Ce trebuie să faceți atunci când un tablou cheie nu este disponibil?

răspunsul nostru este dublu. În primul rând, capodopera va fi punctul central al unei expoziții concurente în instituția sa de origine. Academia a organizat ‘tânărul Tintoretto’, investigând primul deceniu al activității lui Tintoretto, până la miracolul epocal al sclavului, în contextul celor mai influenți contemporani ai săi. În al doilea rând, în Palazzo Ducale și Galeria Națională de artă, mai multe lucrări alese cu grijă din 1549 transmit, deși la o scară mai mică, multe calități ale capodoperei dispărute. Acestea includ Sfântul Augustin vindecând șchiopii, unde gama de corpuri nud sugerează Michelangelo ‘ s Bătălia de la Cascina, și un altar neglijat, Sfântul marțial în glorie, din biserica parohială Tintoretto din San Marziale. Această din urmă lucrare a fost considerată o combinație conservatoare de ipostaze Michelangelesque și draperii Titianesque, într-adevăr un pas înapoi de la inovațiile din miracolul sclavului. Cu toate acestea, până de curând apariția sa a fost imposibil de a judeca; o restaurare din anii 1950 a aplicat în mod intenționat un lac de aur pentru a transmite o calitate de maestru vechi, agravând desfigurarea vopselelor anterioare.

Sfântul Martial în glorie cu Sfinții Petru și Pavel (după conservare), 1549, Jacopo Tintoretto. Biserica San Marziale, Veneția; foto: Matteo De Fina, 2018

anticipând Tintoretto quincentenary, organizația americană Salvați Veneția a sponsorizat în 2017-18 conservarea a 18 picturi ale artistului la Veneția, inclusiv altarul San Marziale. După curățare, pictura a apărut ca un spectacol virtuos, cu figuri musculare scăldate într-o iluminare strălucitoare. Sigur că este un punct culminant atât la Palazzo Ducale, cât și la Galeria Națională de artă, această lucrare exprimă îndrăzneala miracolului sclavului și comunică, de asemenea, un aspect nerecunoscut anterior al artei lui Tintoretto.

‘Tintoretto 1519-2019’ se află la Palazzo Ducale în perioada 7 septembrie–6 ianuarie 2019; va călători la Galeria Națională de Artă din Washington, D. C. În perioada 10 martie–7 iulie 2019.

din numărul din septembrie al lui Apollo. Previzualizați și abonați-vă aici.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.