Tintorettos triumf

Jacopo Tintoretto (c. 1519-94) hade en ojämn start. Carlo Ridolfi, hans 17-talet levnads, beskriver hur pojken var lärling till Titian för bara dagar innan den äldre konstnären utvisade honom från sin studio i ett anfall av svartsjuka. Oförskräckt lärde Tintoretto sig själv genom att kopiera dagens finaste artister. För att behålla fokus skrev ungdomarna på en vägg: ’Il disegno di Michelangelo e il colorito di Tiziano’ (Michelangelos utkast och Titians färghantering).

även om vissa forskare antar att detta konto är apokryf, verkar det visuella beviset på en fusion av Michelangelo och Titian övertygande i målningar från Tintorettos genombrottsmoment, särskilt slavens mirakel (1548). Här är formeln förkroppsligad av muskulösa figurer med självförtroende ritade och ett överflöd av varierat penselarbete som utforskar oljans möjligheter. Tintorettos monumentala mirakel var en vattendelare i venetiansk konst och svepte bort de uppmätta berättande målningarna från tidigare generationer. Från och med det året skulle varje redogörelse för venetiansk målning behöva rymma Tintorettos överdrivna närvaro.

mirakel Slav, Tintorreto

mirakel Slav (1548), Jacopo Tintoretto. Gallerie dell ’ Accademia, Venedig

under 2018-19 firas 500-årsjubileet för Tintorettos födelse särskilt i Venedig, där han föddes och tillbringade hela sin karriär. Även om Venedig hedrar konstnären året runt på platser i hela staden, framför allt Scuola Grande di San Rocco, är Palazzo Ducale i höst den första riktiga Tintoretto-retrospektivet i konstnärens hemstad sedan en massiv utställning på Ca ’ Pesaro 1937 (7 September–6 januari 2019). Under många årtionden verkade det som om en Tintoretto-utställning antingen var onödig för Venedig eller omöjlig, med tanke på den stora omfattningen av många målningar och ett ihållande tvivel om vilka verk som faktiskt var av mästaren. Utställningen På Palazzo Ducale, som sedan reser till National Gallery of Art i Washington, D. C. (10 Mars–7 juli 2019), hoppas kunna skingra sådana reservationer. Co-curator Robert Echols och jag hade förmånen att hjälpa Miguel Falomir i hans landmärke Tintoretto presentation på Prado 2007. Madridutställningen visade att en museiinställning kunde förmedla Tintorettos prestation genom en aktuell förståelse för hans oeuvre och kronologi och ett noggrant urval.

Saint Augustine läka Lame (c. 1549-50), Jacopo Tintoretto. Musei Civici, Pinacoteca di Palazzo Chiericati, Vicenza

på Palazzo Ducale kommer den mogna karriären att undersökas med fantastiska lån av målningar och teckningar, inklusive kända verk, såsom Vintergatans ursprung från Londons National Gallery och de orättvist försummade. Bygga på styrkor i Prado utställningen, kommer tonvikten att ges till målarens arbetsmetoder samt hans porträtt, hävdar att på sitt bästa, Tintoretto är en av eliten porträttmålare av 16-talet. En avgörande målning kommer dock att saknas: Slavens mirakel, som exemplifierar bättre än någon annan Michelangelo-Titian-syntesen av mottot. Tillfälliga utställningar möter regelbundet begränsningar av lån tillgänglighet och logistik. Vissa verk är för ömtåliga för att resa och i Tintorettos fall är några av hans största målningar för stora för att röra sig säkert. Ett är slavens mirakel, mer än fyra av fem meter. Vad ska man göra när en nyckelmålning inte är tillgänglig?

vårt svar är dubbelt. För det första kommer mästerverket att vara i fokus för en samtidig utställning i sin heminstitution. Accademia har organiserat ’Young Tintoretto’, undersöker det första decenniet av Tintorettos verksamhet, fram till slavens epokala mirakel, i samband med hans mest inflytelserika samtida. För det andra, i Palazzo Ducale och National Gallery of Art venues, förmedlar flera noggrant utvalda verk från 1549, om än i mindre skala, många kvaliteter av det saknade mästerverket. Dessa inkluderar Saint Augustine Healing the Lame, där utbudet av nakna kroppar antyder Michelangelos Slaget vid Cascina, och en försummad altartavla, Saint Martial in Glory, från Tintorettos församlingskyrka San Marziale. Det senare arbetet har ansetts vara en konservativ kombination av Michelangelesque poses och Titianesque draperi, verkligen ett steg tillbaka från innovationerna i slavens mirakel. Men tills nyligen dess utseende var omöjligt att bedöma; en restaurering på 1950-talet hade avsiktligt applicerat en gyllene lack för att förmedla en ’gammal mästare’ kvalitet, vilket förvärrade missbildningen av tidigare övermålningar.

Saint Martial i ära med Saints Peter och Paul (efter bevarande), 1549, Jacopo Tintoretto. Kyrkan San Marziale, Venedig; foto: Matteo de Fina, 2018

i väntan på Tintoretto quincentenary sponsrade den amerikanska organisationen Save Venice 2017-18 bevarandet av 18 målningar av konstnären i Venedig, inklusive San Marziale altartavla. Efter rengöring framträdde målningen som en virtuos prestanda, med muskulösa figurer badade i en lysande belysning. Visst att vara en höjdpunkt på både Palazzo Ducale och National Gallery of Art, uttrycker detta arbete djärvheten i slavens mirakel och kommunicerar också en tidigare okänd aspekt av Tintorettos konst.

’Tintoretto 1519-2019’ är på Palazzo Ducale från 7 September–6 januari 2019; Det kommer att resa till National Gallery of Art i Washington, D. C. från 10 Mars–7 juli 2019.

från septemberutgåvan av Apollo. Förhandsgranska och prenumerera här.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.